En la ciudad de la furia

En la ciudad de la furia
Soda Stereo.

Me verás volar

Por la ciudad de la furia

Donde nadie sabe de mí

Y yo soy parte de todos

Nada cambiará

Con un aviso de curva

En sus caras veo el temor

Ya no hay fábulas

En la ciudad de la furia

Me verás caer

Como un ave de presa

Me verás caer

Sobre terrazas desiertas

Te desnudaré

Por las calles azules

Me refugiaré

Antes que todos despierten

Me dejarás dormir al amanecer

Entre tus piernas

Entre tus piernas

Sabrás ocultarme bien y desaparecer

Entre la niebla

Entre la niebla

Un hombre alado extraña la tierra

Me verás volar

Por la ciudad de la furia

Donde nadie sabe de mí

Y yo soy parte de todos

Con la luz del sol

Se derriten mis alas

Sólo encuentro en la oscuridad

Lo que me une con la ciudad de la furia

Me verás caer

Como una flecha salvaje

Me verás caer

Entre vuelos fugaces

Buenos Aires se ve tan susceptible

Ese destino de furia es

Lo que en sus caras persiste

Me dejarás dormir al amanecer

Entre tus piernas

Entre tus piernas

Sabrás ocultarme bien y desaparecer

Entre la niebla

Entre la niebla

Un hombre alado prefiere la noche

Me verás volver

Me verás volver

A la ciudad de la furia

Defensa de la alegría

DEFENSA DE LA ALEGRÍA

Defender la alegría como una trinchera

defenderla del escándalo y la rutina

de la miseria y los miserables

de las ausencias transitorias

y las definitivas

defender la alegría como un principio

defenderla del pasmo y las pesadillas

de los neutrales y de los neutrones

de las dulces infamias

y los graves diagnósticos

defender la alegría como una bandera

defenderla del rayo y la melancolía

de los ingenuos y de los canallas

de la retórica y los paros cardiacos

de las endemias y las academias

defender la alegría como un destino

defenderla del fuego y de los bomberos

de los suicidas y los homicidas

de las vacaciones y del agobio

de la obligación de estar alegres

defender la alegría como una certeza

defenderla del óxido y de la roña

de la famosa pátina del tiempo

del relente y del oportunismo

de los proxenetas de la risa

defender la alegría como un derecho

defenderla de dios y del invierno

de las mayúsculas y de la muerte

de los apellidos y las lástimas

del azar y también de la alegría.

Mario Benedetti

Mass Media de Benedetti

MASS MEDIA

De los medios de comunicación

en este mundo tan codificado

con internet y otras navegaciones

yo sigo prefiriendo

el viejo beso artesanal

que desde siempre comunica tanto

Mario Benedetti

Lady

KENNY ROGERS

LADY

Lady, I'm your knight in shining armor

And I love you.

You have made me what I am

And I am yours.

My love, there's so many ways

I want to say I love you.

Et me hold you in my arms forever more.

You have gone and made me such a fool,

I'm so lost in your love.

And oh, we belong together.

Won't you believe in my song?

Lady, for so many years I thought

I'd never find you.

You have come into my life

And made me whole.

Forever let me wake to see you

Each and every morning.

Let me hear you whisper softly

In my ear.

In my eyes I see no one else but you.

There's no other love like our love.

And yes, oh yes,

I'll always want you near me.

I've waited for you so long.

Lady, your love's the only love I need

And beside me is where I want you to be.

'Cause, my love, there's something

I want you to know,

You're the love of my life,

You're my lady.

AIRE

MECANO

AIRE

(J. M. Cano)

Una noche de resaca

al tratar de despertar

noté que por el ombligo

me empezaba a desinflar.

que mi cuerpo se arrugaba como un papel vegetal

e iba pasando qué curioso al estado gaseoso.

Y tras la metamorfosis

me sentí mucho mejor

era un aire gris oscuro

y con bastante polución

se notaba en cualquier caso

que era aire de ciudad

que si bien no es el más sano

lo prefiere el ser humano.

Aire

soñé por un momento que era aire

oxígeno, nitrógeno y argón

sin forma definida ni color

fui aire volador

Como yo soy muy consciente

hasta en esta situación

decidí ser consecuente

con mi nueva dimensión

y probé a ser respirado

por la que duerme a mi lado

sin entrar en pormenores

yo sé hacer cosas mejores

Como no me satisfizo

la experiencia sexual

se me inflaron los vapores

me convertí en huracán

di unas tres o cuatro vueltas

y a la quinta me cansé

este cuarto es muy pequeño

para las cosas que sueño

Aire

(estribillo)

Y lo siento por mi novia

y el cristal que me cargué

me escapé por la ventana

y en picado me lancé

pero tuve mala suerte

y cuando iba a remontar

me volví otra vez humano

no faltéis al funeral.

Aire

(estribillo)

Un texto de Sánchez Peláez

CONDICIONALES

Si espero no renunciar a ti si espero alcanzar si alcanzo
si no alcanzo si esperando alcanzar alcanzo si debo
comenzar por la ruta difícil de la larva y la oruga si subo bajo
y me reconozco indemne si abjuro del latigazo el sufrimiento
las inhibiciones de persona a persona si fijo fuera de tono
en fila surco madre mi socorrida mustia aureola evanescente
agua fuerte del paria chopo sonoro caprichoso hosco alegre
lívido horror tranquilo en la red abierta como si no viviera
para llegar a ti.

Juan Sánchez Peláez

(Rasgos Comunes, 1975)

Un texto de André Bretón

Mujer

Joan Miró

UNIÓN LIBRE

Mi mujer con cabellera de llamaradas de leño


con pensamientos de centellas de calor


con talle de reloj de arena


mi mujer con talle de nutria entre los dientes de un tigre


mi mujer con boca de escarapela y de ramillete de estrellas de última magnitud


con dientes de huella de ratón blanco sobre la tierra blanca


con lengua de ámbar y vidrio frotados


mi mujer con lengua de hostia apuñalada


con lengua de muñeca que abre y cierra los ojos


con lengua de piedra increíble


mi mujer con pestañas de palotes escritos por un niño


con cejas de borde de nido de golondrina


mi mujer con sienes de pizarra de techo de invernadero


y de cristales empañados


mi mujer con hombros de champaña


y de fuente con cabezas de delfines bajo el hielo


mi mujer con muñecas de cerillas


mi mujer con dedos de azar y as de corazón


con dedos de heno segado


mi mujer con axilas de marta y de bellotas


de noche de San Juan


de ligustro y de nido de escalarias


con brazos de espuma de mar y de esclusa


y de combinación de trigo y molino


mi mujer con piernas de cohete


con movimientos de relojería y desesperación


mi mujer con pantorrillas de médula de saúco


mi mujer con pies de iniciales


con pies de manojos de llaves con pies de pájaros en el momento de beber


mi mujer con cuello de cebada sin pulir


mi mujer con garganta de Valle de Oro


de cita en el lecho mismo del torrente


con senos nocturnos


mi mujer con senos de montículo marino


mi mujer con senos de crisol de rubíes


con senos de espectro de la rosa bajo el rocío


mi mujer con vientre de apertura de abanico de los días


con vientre de garra gigante


mi mujer con espalda de pájaro que huye en vuelo vertical


con espalda de azogue


con espalda de luz


con nuca de canto rodado y de tiza mojada


y de caída de un vaso en el que acaban de beber


mi mujer con caderas de barquilla


con caderas de lustro y de plumas de flecha


y de canutos de pluma de pavo real blanco


de balanza insensible


mi mujer con nalgas de greda y de amianto


mi mujer con nalgas de lomo de cisne


mi mujer con nalgas de primavera


con sexo de gladiolo


mi mujer con sexo de yacimiento aurífero y de ornitorrinco


mi mujer con sexo de alga y de viejos bombones


mi mujer con sexo de espejo


mi mujer con ojos llenos de lágrimas


con ojos de panoplia violeta y de aguja imantada


mi mujer con ojos de pradera


mi mujer con ojos de agua para beber en prisión


mi mujer con ojos de bosque eternamente bajo el hacha


con ojos de nivel de agua de nivel de aire de tierra y de fuego








André Bretón

CANTOS A LA DESNUDEZ

PRIMER CANTO A LA DESNUDEZ

La desnudez es bella en el recogimiento

en la posesión de sí.

El ejercicio es quitarse una prenda y una atadura.

Terminar desnudo

libre

volátil

sin posesiones.

Concluir en la inconmensurable presencia

de sí mismo en sí mismo

a todo lo largo ancho y profundo de sí mismo.

Una vez desnudo

vocalizar el lenguaje de la piel

traducir lo que dice una célula a la otra

caminar y percibir el movimiento de los dedos

verificar la exactitud del mecanismo de la vida

saborear la perfección del cuerpo

“hacerle verso al universo”.

El ejercicio es éste:

desnudarse y ser.

SEGUNDO CANTO A LA DESNUDEZ

La desnudez es más bella aún

en la presencia de quien la admira y la perfecciona.

Quien con su mirada no la enturbia

ni la destruye con su violencia.

El ejercicio es desnudarse frente al otro

y desatar todos los lazos de apariencia

comunicarse sin palabras

-introducciones ni epílogos-

envolverse en un lenguaje de signos

abrirse a lo íntimo

acercarse a lo sagrado

encontrar la verdad de la presencia sin máscaras

ofrendar carne y alma palpitantes.

El ejercicio es éste:

desnudarse frente a otro y ser

en la presencia del otro

ser con el otro.

TERCER CANTO A LA DESNUDEZ

La desnudez es todavía más bella

en la presencia del amado

cuando en el acto sublime del amor

se humedecen

-simultáneamente-

los sexos y los ojos.

HERNÁN DARIO BLAIR T

Baño de Luna de Amelia Barnola

Baño de Luna

Tu boca sobre mi cuello desnudo
Mis labios desnudos sobre tu pecho

Ciegos mis ojos y los tuyos
Arrullo de madrugada

Tus manos desnudas
Desnudos mis pies

Nuestros cuerpos bañados de luna llena

y el recuerdo de una noche en la que te deseo

Amelia Barnola

Después de un tiempo

Después de un tiempo, uno aprende la sutil diferencia entre sostener una mano y encadenar un alma.

Uno aprende que el amor no significa sexo, y una compañía no significa seguridad.

Y uno empieza a aprender.

Que los besos no son contratos y los regalos no son promesas y uno empieza a aceptar sus derrotas con la cabeza alta y los ojos abiertos.

Y uno aprende a construir todos sus caminos en el hoy, porque el terreno de mañana es demasiado inseguro para planes y los futuros tienen una forma de caerse en la mitad.

Y después de un tiempo uno aprende que si es demasiado, hasta el calorcito del sol quema.

Uno planta su propio jardín y decora su propia alma, en lugar de esperar a que alguien le traiga flores.

Y uno aprende que realmente puede aguantar, que uno realmente es fuerte, que uno realmente vale, y uno aprende y aprende.

Con el tiempo aprendes que estar con alguien porque te ofrece un buen futuro, significa que tarde o temprano querrás volver a tu pasado.

Con el tiempo comprendes que sólo quien es capaz de amarte con tus defectos, sin pretender cambiarte, puede brindarte toda la felicidad que deseas.

Con el tiempo te das cuenta que si estás al lado de esa persona sólo por acompañar tu soledad, irremediablemente acabarás no deseando volver a verla.

Con el tiempo entiendes que los verdaderos amigos son contados, y que el que no lucha por ellos tarde o temprano se verá rodeado sólo de amistades falsas.

Con el tiempo también aprendes que las palabras dichas en un momento de ira pueden seguir lastimando a quien heriste, durante toda la vida.

Con el tiempo aprendes que disculpar cualquiera lo hace, pero perdonar es sólo de almas grandes.

Con el tiempo te das cuenta que aunque seas feliz con tus amigos, algún día llorarás por aquellos que dejaste ir.

Con el tiempo te das cuenta de que cada experiencia vivida con cada persona es irrepetible.

Con el tiempo te das cuenta de que el que humilla o desprecia a un ser humano, tarde o temprano sufrirá las mismas humillaciones o desprecios multiplicados y al cuadrado.

Con el tiempo comprendes que apresurar las cosas o forzarlas a que pasen ocasionará que al final no sean como esperabas.

Con el tiempo te das cuenta que en realidad lo mejor no era el futuro, sino el momento que estabas viviendo justo en ese instante.

Con el tiempo verás que aunque seas feliz con los que están a tu lado, extrañarás terriblemente a los que ayer estaban contigo y ahora se han marchado. Con el tiempo aprenderás que intentar perdonar o pedir perdón, decir que amas, decir que extrañas, decir que necesitas, decir que quieres ser amigo, ante una tumba, ya no tiene ningún sentido. Pero desgraciadamente, sólo con el tiempo.

Jorge Luis Borges

ROMANTICOS AL RESCATE

Luis Enrique en El Poliedro de Caracas

¿Cómo hacerte saber?

¿Cómo hacerte saber que siempre hay tiempo?
Que uno sólo tiene que buscarlo y dárselo.
Que nadie establece normas salvo la vida.
Que la vida sin ciertas normas pierde forma.
Que la forma no se pierde con abrirnos.
Que abrirnos no es amar indiscriminadamente.
Que no está prohibido amar.
Que también se puede odiar.
Cómo hacerte saber que nadie establece
normas salvo la vida!...
Que el odio y el amor son afectos.
Que la agresión porque sí, hiere mucho.
Que las heridas se cierran.
Que las puertas no deben cerrarse.
Que la mayor puerta es el afecto.
Que los afectos nos definen.
Que definirse no es remar contra la corriente.
Que no cuanto más fuerte se hace el trazo más se dibuja.
Que buscar un equilibrio no implica ser tibio.
Que negar palabras implica abrir distancias.
Que encontrarse es muy hermoso.
Que el sexo forma parte de lo hermoso de la vida.
Que la vida parte del sexo.
Que el por qué de los niños tiene un por qué.
Que querer saber de alguien no sólo es curiosidad.
Que querer saber todo de todos es curiosidad malsana.
Que nunca está de más agradecer.
Que la autodeterminación no es hacer las cosas solo.
Que nadie quiere estar solo.
Que para no estar solo hay que dar.
Que para dar debimos recibir antes.
Que para que nos den también hay que saber como pedir.
Que saber pedir no es regalarse.
Que regalarse es en definitiva no quererse.
Que para que nos quieran debemos mostrar quienes somos.
Que para que alguien sea, hay que ayudarlo.
Que ayudar es poder alentar y apoyar.
Que adular no es ayudar.
Que adular es tan pernicioso como dar vuelta la cara.
Que las cosas cara a cara son honestas.
Que nadie es más honesto porque no roba.
Que el que roba no es ladrón por placer.
Que cuando no hay placer en hacer las cosas, no se está viviendo.
Que para sentir la vida no hay que olvidarse que existe la muerte.
Que se puede estar muerto en vida.
Que se siente con el cuerpo y la mente.
Que con los oídos se escucha.
Que cuesta ser sensible y no herirse.
Que herirse no es desangrarse.
Que para no ser heridos levantamos muros.
Que quien siembra muros no recoge nada.
Que casi todos somos albañiles de muros.
Que sería mucho mejor construir puentes.
Que sobre ellos se va a la otra orilla y también se vuelve.
Que volver no implica retroceder.
Que retroceder puede ser también avanzar.
Que no por mucho avanzar se amanece más cerca del sol.
Cómo hacerte saber, que nadie establece normas, salvo la vida!...

Mario Benedetti

Mi desengaño

Roberto Roena & Apollo Sound

Palabra de Jorge Teillier

Aunque no estés aquí.

Aunque estés a años sombra de distancia

te amo de repente

a las tres de la tarde, la hora en que los locos

sueñan con ser espantapájaros vestidos de marineros

espantando nubes en los trigales.

Jorge Teillier

Óleo de una mujer con sombrero

Nota: El presente blog no tiene características políticas y está abierto a toda corriente de pensamiento. El presente blog sólo se encarga de difundir literatura, eventualmente arte y alguna que otra cosa de interés, poniendo énfasis especialmente en toda manifestación de cultura latinoamericana.

OLEO DE MUJER CON SOMBRERO

Silvio Rodríguez

Una mujer se ha perdido
conocer el delirio y el polvo,
se ha perdido esta bella locura,
su breve cintura debajo de mí.
Se ha perdido mi forma de amar,
se ha perdido mi huella en su mar.

Veo una luz que vacila
y promete dejarnos a oscuras.
Veo un perro ladrando a la luna
con otra figura que recuerda a mí.
Veo más: veo que no me halló.
Veo más: veo que se perdió.

La cobardía es asunto
de los hombres, no de los amantes.
Los amores cobardes no llegan a amores,
ni a historias, se quedan allí.
Ni el recuerdo los puede salvar,
ni el mejor orador conjugar.

Una mujer innombrable
huye como una gaviota
y yo rápido seco mis botas,
blasfemo una nota y apago el reloj.
Que me tenga cuidado el amor,
que le puedo cantar su canción.

Una mujer con sombrero,
como un cuadro del viejo Chagall,
corrompiéndose al centro del miedo
y yo, que no soy bueno, me puse a llorar.
Pero entonces lloraba por mí,

y ahora lloro por verla morir.

Petite Fleur (Sidney Bechet) - Louisiana JB et Pierre Jean

PETITE FLEUR

(FLORECITA)

Le 6 juillet 2008 à Mehun-sur-Yèvre (France), le Louisiana Jazz Band interprétait Petite Fleur (Sidney Bechet), en compagnie de Pierre Jean. Pierre Jean est l'un des créateurs des Haricots Rouges qui, après quelques années, est revenu au sein de ce groupe mythique pour tenir le piano et aussi le cornet.

Hotel Antiguo de Eugenio Montejo

HOTEL ANTIGUO


Una mujer a solas se desnuda,
pared por medio, en el hotel antiguo
de esta ciudad remota donde duermo

Abren las sedas un rumor disperso
que se mezcla al follaje
de los helechos en el aire

Se oyen llaves que giran en un cofre,
jadeos ahogados, prendas,
la inocencia de gestos solitarios
que beben los espejos

A su tiempo la noche se desnuda
y las calles apiladas se doblan
en un vasto ropaje
con la fatiga de un final de fiesta

Una mujer a solas tras los muros,
unos pasos, un oscuro deseo,
hasta mí llega de otro mundo
como alguien que he amado y que me habla
desde un ataúd lleno de piedras.

Eugenio Montejo

Soneto XVII

No Te Amo

No te amo como si fueras rosa de sal, topacio o flecha de claveles que propagan el fuego: te amo como se aman ciertas cosas oscuras, secretamente, entre la sombra y el alma.

Te amo como la planta que no florece y lleva dentro de sí, escondida, la luz de aquellas flores, y gracias a tu amor vive oscuro en mi cuerpo el apretado aroma que ascendió de la tierra.

Te amo sin saber cómo, ni cuándo, ni de dónde, te amo directamente sin problemas ni orgullo: así te amo porque no sé amar de otra manera,

Sino así de este modo en que no soy ni eres, tan cerca que tu mano sobre mi pecho es mía, tan cerca que se cierran tus ojos con mi sueño.

Pablo Neruda
Soneto XVII
Premio Nobel de Literatura 1971

EL ARTE DE SOLEDAD BRAVO

SAN FRANCISCO

TE AMARÉ Laura Pausini y Miguel Bosé

“Las cosas primero y antes que sucedan hay que soñarlas”
Miguel Bosé

Sarah McLachlan & Cindy Lauper - Time after Time

Sarah McLachlan & Cindy Lauper

Time after Time

CONCEPTO DE ÉXITO SEGÚN CARLOS SLIM

EL ÉXITO SEGÚN CARLOS SLIM


Yo creo que el éxito no está en lo económico. Una persona no es de éxito porque le va bien en los negocios o le va bien profesionalmente o saca 10 en la escuela. Creo que eso es lo que menos vale. Lo que vale es tener los pies en la tierra, la familia – el concepto de familia, los amigos; apreciar las cosas que tienen valor verdadero, no solo material, no físico necesariamente. Pienso que a este concepto bien le puedo añadir una reflexión que me regaló mi madre:


El éxito no tiene que ver con lo que mucha gente se imagina. No se debe a los títulos nobles y académicos que tienes, ni a la sangre heredada o la escuela donde estudiaste. No se debe a las dimensiones de tu casa o de cuantos carros quepan en tu garaje. No se trata de si eres jefe o subordinado; o si eres miembro prominente de clubes sociales. No tiene que ver con el poder que ejerces o si eres un buen administrador o hablas bonito, o si las luces te siguen cuando lo haces. No es la tecnología que empleas. No se debe a la ropa que usas, ni a los grabados que mandas bordar en tu ropa, o si después de tu nombre pones las siglas deslumbrantes que definen tu estatus social. No se trata de si eres emprendedor, hablas varios idiomas, si eres atractivo, joven o viejo. El éxito… se debe a cuánta gente te sonríe, a cuánta gente amas y cuántos admiran tu sinceridad y la sencillez de tu espíritu. Se trata de si te recuerdan cuando te vas. Se refiere a cuánta gente ayudas, a cuánta evitas dañar y si guardas o no rencor en tu corazón. Se trata de que en tus triunfos estén incluidos tus sueños; de si tus logros no hieren a tus semejantes. Es acerca de tu inclusión con otros, no de tu control sobre los demás. Es sobre si usaste tu cabeza tanto como tu corazón, si fuiste egoísta o generoso, si amaste a la naturaleza y a los niños y te preocupaste de los ancianos. Es acerca de tu bondad, tu deseo de servir, tu capacidad de escuchar y tu valor sobre la conducta. No es acerca de cuantos te siguen si no de cuantos realmente te aman. No es acerca de transmitir, si no cuantos te creen si eres feliz o finges estarlo. Se trata del equilibrio de la justicia que conduce al bien tener y al bien estar. Se trata de su conciencia tranquila, tu dignidad invicta y tu deseo de ser más, no de tener más.


CARLOS SLIM

http://es.wikipedia.org/wiki/Carlos_slim

Casi un hechizo

42

42

Tú no mereces

morir.

El tiempo no había comenzado

y ya eras

en la abertura

del primer pensamiento

y fuiste bastante

para salvar la historia.

Y cuando Dios me pregunte

por mi vigilia,

sólo diré

que yo formaba parte

de la existencia

contigo.

Luis Alberto Machado

En: Canto a la mujer

Ojalá de Silvio Rodríguez

Te amaré de Silvio Rodríguez

BARACK OBAMA PRESIDENTE ELECTO DE ESTADOS UNIDOS

LO QUE ERA UNA TENDENCIA IRREVERSIBLE, YA HOY ES UNA REALIDAD, EL SENADOR BARACK OBAMA, ES PRESIDENTE ELECTO DE LOS ESTADOS UNIDOS, EN LA SOCIEDAD MÁS RACISTA DEL PLANETA, LO ACOMPAÑARÁ COMO VICEPRESIDENTE EL SENADOR JOSEPH BIDEN, PERSONAJE EXPERIMENTADO EN POLÍTICA EXTERIOR -QUIEN SIEMPRE HA QUERIDO SER PRESIDENTE- OJALÁ EL NUEVO MANDATARIO PUEDA TERMINAR CON VIDA SU GESTIÓN, OBAMA ES UN PERSONAJE CONTRADICTORIO Y SINGULAR. DESDE HOY ASISTIMOS EN PRIMERA FILA A UNOS ACONTECIMIENTOS QUE SEGURAMENTE CAMBIARÁN LA HISTORIA DE LA QUE HA SIDO LA PRIMERA POTENCIA MUNDIAL DESDE LA VICTORIA DE LOS ALIADOS EN 1945.

Epitalamio

Epitalamio

"El amor tiene los pies desnudos"
Diótima

Toda la noche el mar estuvo rondando el lecho de los amantes
Después de mucho huir

los amantes se disponían despaciosamente al gozo
dejando atrás por un instante montañas y ciudades
Los amantes se miraban a los ojos y reían
ebrios de ansiedades y de miedos
Los brazos se desprendían de los amantes
como peces inéditos en un mar nunca antes visto
y los labios eran insistentes embarcaciones
que surcaban el horizonte de los cuerpos
hasta quedarse en las profundidades de los mares más obscuros

El cansancio permitía leves treguas a los amantes
Sólo se escuchaba el mar a lo lejos
el zumbido del ventilador
y retazos de alguna película antigua

Toda la sed vino a concentrarse
en la medianoche de los amantes
Sus almas atormentadas
anhelaban la brisa fresca de los almendros
pero el lecho ardía como un bosque de pinos
y los amantes corrían desesperados
como dos ciervos heridos
en busca del cortafuegos del día

Fue el posadero quien vino a salvarlos
Llamó a la puerta en la alta madrugada
mientras el mar empezaba a retirarse
y un barco pirata anunciaba su inminente partida

Ella musitó entredormida:"Vamos, se hace tarde"
Él sólo alcanzó a decir:"Quiero hundirme en tus labios
como en el río Leteo
y olvidarme para siempre"

Gonzalo Fragui

UNA PETICIÓN FORMAL

NATASHA TINIACOS

LICENCIADA EN LETRAS (LUZ)

MAGISTER EN LITERATURA (USC, USA)

UNA PETICIÓN FORMAL DE NATASHA TINIACOS


domingo, enero 14, 2007



Una petición formal


Abrázame sobre una resma de papel blanco desperdigada en la alfombra. Con esto te pido que me tumbes al piso y me quites la ropa mientras voy de caída. Pasa tus brazos por mi cintura en la mitad del camino, como atándome y trayéndome a tu boca. Hunde tu lengua en mi ombligo, bésame el hueco centrífugo. Así vas advirtiendo tu asalto al resto de mi piel y turbando las aguas, aunque no haga falta. Tu recuerdo me humedece como un río y, cuando pienso tu nombre, siento en mí los nervios de los peces alborotados. De ahora en adelante, llámame Orinoco y rémame. Navega que así es como reconcilias mis codos con tus corvas. Cántame al oído el sonido áspero de las palabras invisibles. Lámeme a punta de secretos y descífrate: no quiero tener la menor duda de dónde quedan tus muslos. Quiero aprenderme de memoria el camino a tus tobillos, amasar tu pecho como territorio propio, izar mis piernas sobre tu espalda en señal de mi conquista. Acompáñame, formalmente, te lo pido; a sudar estos pliegos mudos. Hunde el ápice de tu ojo en el abismo de mi mirada. Desliza tu frente por mi cuello. Muerde los lóbulos de mis orejas. Mastica mi pelo. Muévete con mis olas, piérdete entre mis olas, fúgate a los corales, respira hondo y sumérgete. Que las ganas te calmen la sangre y triunfes en la apnea. Abre la ostra y toca la perla, toma la perla y enjóyate. Clávate que lo más blando te clama. Encalla en la orilla de mis huesos pélvicos. Grita mientras me sacudo y te dejo seco sobre las hojas lívidas.

Natasha Tiniacos

JULIETA VENEGAS EN CARACAS 29 Y 30 DE OCTUBRE DE 2008

ERES PARA MÍ

(EN DIRECTO A DÚO CON LA MALA RODRÍGUEZ, EN EL TECLADO NATALIA LAFOURCADE)

Eres para mí me lo ha dicho el viento

eres para mí lo oigo todo el tiempo

eres para mí me lo ha dicho el viento

eres para mí...

La sombra que pasa la luz que me abraza

tus ojos mirándome la calle que canta

su canto de diario el mundo moviéndose

y yo sé que tienes miedo y no es un buen

momento para ti y para esto que nos viene sucediendo

Pero eres para mí me lo ha dicho el viento

eres para mí lo oigo todo el tiempo

eres para mí me lo ha dicho el viento

eres para mí...

El espejo que da su reflejo en todo

lo pinta tal como es mi cuerpo que no tiene peso

si escucho tu voz llamándome

y yo sé que tienes miedo y no es un buen

momento para ti y para esto que nos viene sucediendo

Temes sentir más de la cuenta

el corazon es un músculo si no late

revienta extraño mirarte de lejos de

hacernos los tontos parecemos tan viejos

tiempo que dices tiempo mírame la piel

no ves acaso lo que siento

tu eres para mí yo soy para ti

el viento me lo dijo con un soplo suavecillo

Y yo se que tienes miedo y no es un

buen momento para ti (para mí)

y para esto que nos viene sucediendo

pero eres para mí me lo ha dicho el viento

eres para mí lo oigo todo el tiempo

eres para mí

(tal para cual como el mar y la sal)

me lo ha dicho el viento

eres para mí

(sigue mi cadencia pierdo la paciencia

tú eres para mí no te das cuenta)

eres para mí

(eres para mí, yo soy para ti, el viento

me lo dijo con un soplo suavecillo)

eres para mí lo oigo todo el tiempo

eres para mí me lo ha dicho el viento

eres para mí lo oigo todo el tiempo

eres para mí eres para mí..

tú eres para mí, yo soy para ti

tú eres para mí, yo soy para ti

JULIETA VENEGAS EN CARACAS

29 10 08

Esta vez somos de papel

somos la corteza de un árbol

que nada tiene que ver

con el sudar del viento

Somos servilleta

y el recibo de luz,

somos servilleta

y el recibo de luz

Esta vez somos de papel

Somos las infracciones

y las hojas de la biblia

Esta vez somos honestos

Somos servilleta

y el recibo de luz,

somos servilleta

y el recibo de luz

JULIETA VENEGAS, LA ARTISTA MEXICANA MÁS IMPORTANTE DEL MOMENTO VINO A CARACAS Y PRESENTÓ SU CONCIERTO EN EL ANFITEATRO DEL CENTRO COMERCIAL SAMBIL, LA JULIETA VISITÓ POR SEGUNDA VEZ A VENEZUELA Y POR SEGUNDA VEZ NO PUDE IR A VERLA, NO POR FALTA DE DINERO SINO POR FALTA DE TIEMPO Y EXCESO DE TRABAJO. LA PRÓXIMA VEZ NO ME PIERDO UN CONCIERTO DE ESA LEYENDA DE LA MÚSICA LATINOAMERICANA, QUE ADEMÁS DE TALENTOSA POSEE UNA CALIDAD HUMANA EXTRAORDINARIA, PORQUE COMO DICE MILAN KUNDERA LA VIDA ES PARA VIVIRLA Y NO PARA PENSAR SI LA HUBIESE VIVIDO

¡SALVE JULIETA!

Poema de Juan Luis Guerra

Cuando te beso

Cuando te beso todo un océano me corre por las venas nacen flores en mi cuerpo cual jardín y me abonas y me podas, soy feliz. Y sobre mi lengua se desviste un ruiseñor y entre sus alitas nos amamos sin pudor cuando me besas un premio nobel le regalas a mi boca.

Cuando te beso te abres y cierras como ala de mariposa y bautiza tu saliva mi ilusión y me muerdes hasta el fondo la razón. Y un gemido se desnuda y sale de tu voz le sigo los pasos y me dobla el corazón cuando me besas se prenden todas las estrellas en la aurora.

Y sobre mi lengua se desviste un ruiseñor y entre sus alitas nos amamos sin pudor cuando me besas un premio nobel le regalas a mi boca. Cuando te beso tiembla la luna sobre el río y se reboza...

Juan Luis Guerra

Cuando quiero llorar no lloro, de Miguel Otero Silva: bifurcaciones de una rebeldía (extracto)

Cuando quiero llorar no lloro, de Miguel Otero Silva: bifurcaciones de una rebeldía

Por Jacqueline Goldberg

El escritor en su castillo

Miguel Otero Silva zurcía mentalmente cada detalle de su trabajo literario. Sólo cuando la investigación había concluido y la historia constituía en su memoria una suerte de cartografía hilvanada con suma precisión, comenzaba el enfrentamiento con la página en blanco. María Teresa Castillo cuenta que su marido se saturaba de todo cuanto iba a plantear y sólo luego se retiraba en silencio, prohibiendo cualquier interrupción: «Se encerraba y no tenía contacto con la familia ni con el periódico. Nadie sabía dónde estaba. Se iba de la casa. Llamaba para informarse de algunas cosas pero se convertía en un misterio. Algunas veces se iba a un hotel aquí en Caracas cuyas señas jamás reveló».

Según recuerda vagamente María Teresa Castillo, Cuando quiero llorar no lloro, debió ser escrita en un aislamiento que duró unos cuatro meses en la Villa Guillichini, un castillo medieval -que al decir del Premio Nobel Gabriel García Márquez en su crónica Cuento de horror para la Nochevieja- había comprado el escritor venezolano en Arezzo, un recodo idílico de la campiña toscana, desde cuya terraza se apreciaba una visión amplia de la bella ciudad. García Márquez recuerda aquel palacio como un caserón inmenso, sombrío, de varios pisos y 82 habitaciones que habían padecido toda clase de mudanzas por parte de sus anteriores dueños, incluyendo las de Ludovico, un fantasma que amenazaba las plácidas noches estivales. El asustadizo escritor colombiano acotaba en su exquisito texto : «Miguel Otero Silva, que además de buen escritor es un anfitrión espléndido y un comedor riguroso, nos esperaba con un almuerzo de nunca olvidar».
En medio de aquella plenitud mediterránea estallaban con rigor los aullidos de la lejana rebeldía venezolana: la del propio escritor consagrado a la transgresión y la de esos sótanos angustiosos que se bifurcan en la novela. Los parajes toscanos dieron a Miguel Otero Silva la distancia necesaria para reinventar el país que le dolía y consolidar un texto titulado desde los magníficos desenfados de la poesía.

Cuando quiero llorar no lloro es una metáfora compleja que se desliza mucho más allá de la cruda historia infantil y adolescente de los tres Victorino. Los propios fantasmas del escritor no estuvieron ajenos al certero título. Miguel Otero Silva lloró muy pocas veces en su vida. María Teresa Castillo no duda en derramar ella misma las lágrimas extraviadas y dejar galopar la nostalgia: «Lo vi llorar tan pocas veces que ya ni recuerdo. Eso si, lo vi derramar lágrimas sentidas cuando murió mi madre, eso no se me podrá olvidar jamás, pues me sorprendió mucho. El lloraba poco, pero nunca sin quererlo».

COMENTARIO INOLVIDABLE DE BEBO VALDÉS

01 de noviembre de 2008

Bebo Valdés: «a Obama le tengo mucho amor y mucha lástima»


El pianista cubano Bebo Valdés manifestó a Efe que le tiene "mucho amor" y "mucha lástima" al aspirante demócrata a la Casa Blanca, Barack Obama, porque cree que puede ser "bueno" para los Estados Unidos, pero que "lo pueden matar", tal como ocurrió con Martin Luther King y John F Kennedy.

Bebo Valdés y su hijo, Chucho, que clausuran hoy el XXVI Festival Internacional Narciso Yepes compartieron con la prensa unos minutos de su estancia en Andorra (pequeño principado entre Francia y España) hablando, entre otras cosas, de las elecciones del próximo martes en Estados Unidos. El mayor de los Valdés explicó que Estados Unidos siempre ha tenido "problemas de raza", aunque admitió que la situación ha cambiado en los últimos años y un hecho que lo demuestra, subrayó, es que "en todos lo lugares se habla castellano y eso es una cosa muy grande".

De todos modos, el pianista cubano insistió en que si Obama llega a ser presidente de Estados Unidos "lo pueden matar" como hicieron con John Fitzgerald Kennedy. Si pierde, añadió, "puede esperar cuatro años más a ver si la cosa se endereza". Su hijo Chucho se mostró mucho más cauto a la hora de referirse al asunto y se limitó a decir que el resultado es "totalmente impredecible" y a desear que "gane el mejor". "Es un asunto que lo resuelven los residentes del país, no sé quién ganará", añadió.

Chucho tampoco quiso hablar de la situación en Cuba, su país, y declaró: "la música es mi especialidad y la política es muy profunda, seguramente mucho más de lo que los músicos pensamos y no me gusta hablar de la materia que no domino". Sobre la gira que iniciaron el pasado 23 de octubre presentando "Juntos para siempre", el primer disco que padre e hijo han grabado mano a mano, ambos destacaron la gran asistencia de público en los conciertos, que registraron llenos completos. Es el ejemplo de Ordino, donde hoy actuarán ante unas 500 personas, que agotaron las entradas para disfrutar de la música de los Valdés hace días. Bebo Valdés, que cumplió 90 años el pasado 9 de octubre, aseguró que el 30 de octubre, en Zaragoza, tuvo que "mirar atrás, porque había público por todas partes, y eso no me había pasado en la vida".

Padre e hijo declararon sentirse felices porque su gira está teniendo una aceptación por parte del público "increíble", apuntó Chucho, quien, según relató su padre, "comenzó a tocar el piano a los tres o cuatro años". "Se me olvidó una partitura en casa y cuando regresé escuché el piano y me dije ¿un piano sonando en mi casa?, si el único que lo toca aquí soy yo. Era Chucho", recordó.

Fue por eso que a los 16 años Bebo decidió probar a su hijo, en un local a unos 100 kilómetros de La Habana. A Chucho le tocó interpretar "Sombrero de tres picos", del español Manuel de Falla, y lo hizo de tal forma, señaló Bebo, que "los músicos al final de la actuación vinieron a felicitarme". "Yo ya sabía lo que tenía. Él ha nacido con eso", sentenció Bebo acerca de su hijo con el que no había grabado un disco hasta ahora, un trabajo en el que cada uno ha compuesto un tema dedicado al otro, "Preludio para Bebo" y "A Chucho".

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